在中国的《爸爸去哪儿》收视率要奔3的同时，原版节目《爸爸，我们去哪儿》在韩国也是一经播出便牢牢占据了同时段收视率榜首。韩国室外综艺节目为何这么火?从韩版《爸爸，我们去哪儿》的制作过程中，我们可以一探究竟。

爸爸去哪儿了

自崔真实主演的电视剧《嫉妒》在中国播出开始，韩流已经在中国吹了足足20年。这20年间，从单纯进口电视剧到点缀中国元素的Kpop歌舞再到现在韩国生根中国发芽的综艺节目，韩流在中国呈现出了一种崭新的模式。

2013 年10月11日，备受期待的湖南卫视亲子综艺节目《爸爸去哪儿》首播，随即在观众中引起了巨大反响。与该台上一档造成轰动的超高口碑节目——《我是歌手》 一样，《爸爸去哪儿》版权购同样购自韩国MBC电视台。原版节目《爸爸，我们去哪儿》在韩国也是一经播出便牢牢占据了同时段收视率榜首，节目中的小朋友也都纷纷成为了韩国新一代的国民明星。除了《爸爸去哪儿》之外，《两天一夜》、《真正的男人》等众多韩国热门综艺节目均落户中国。韩国综艺节目成为了国内电视台的新宠。这些年不断进击中国的韩国综艺让我们思考，为什么中国做不出这些“爆款”的综艺节目?韩国的综艺节目强在何处?他们又是如何诞生的呢?让我们通过韩版《爸爸，我们去哪儿》的制作过程，去一看究竟。

从10年前SBS电视台的综艺节目《X-Man》算起，韩国综艺节目也已经经历了三个阶段。从带剧本的室内综艺节目为主，再到有剧本大纲的竞技类综艺节目称王，直到最近高自由度的真人秀节目称雄，一个个热门综艺的兴起都跟观众的喜好息息相关。

韩 国有5000万人口，却只有KBS、SBS、MBC三个主流电视台，惨烈的收视率战争从来都没有停止，为了吸引观众，每家电视台都投入了大量人力财力去发掘优秀的创意，2011年，随着JTBC等综合编成台的成立，针对综艺人才的挖角战争变得更加白热化，这也是韩国电视节目创意层出不穷的动力。

你只要敢想，我就敢让你拍

随着综艺节目整体收视不佳，MBC电视台从去年年末开始了改革，砍掉一批陈旧的节目，又重用了一批中青年编导。在充斥着激烈竞赛等热闹元素的综艺节目背景下，MBC急需要探索一种新的综艺模式来重振雄风，《爸爸，我们去哪儿》的创意便是在这种背景下出现的。

在东亚文化圈里，由于工作习俗等原因，父子之间向来都存在一种微妙的关系，韩版导演金有坤(音译)根据自己和儿子的亲身经历发现，围绕这一层“关系”可以做很多文章，这一创意被逐渐完善，“走心”、“治愈”的节目定位最终获得了电视台高层的肯定。

当 节目立项之后，金有坤需要做的便是同编剧一起探讨节目的整体流程。编剧是韩国综艺团队里面的特有元素，相对于之前动辄每句对白都需要编剧操刀的室内综艺节 目，以《爸爸，我们去哪儿》为首的室外真人秀节目中，编剧的任务则发生了改变。孩子的加入使得节目变得更具有意外性，编剧的任务是负责设计出能够让参演者 产生“化学反应”的游戏环节，如在第一期中，抽签游戏注定会让一个孩子住简陋的房子，而这个孩子的反应便是一颗能量十足的“化学武器”。而在第一期，意料 之外的尹厚和智雅朦朦胧胧的“爱情线”获得了观众的喜爱，在经过编剧针对性的环节设置后，这个喜闻乐见的细节能以更自然多样的形式展现给观众。这种工作对编剧的掌控能力和现场应变能力都提出了新的要求。

在孩子的保护方面，原版节目也做了大量工作。节目组与电视台和家长们达成一致，那就是，孩子们不会知道这是一档会在电视里播放的综艺节目，即便这是一档罕见的全年龄段都可以观看的综艺节目。这样做的目的是最大限度的保持孩子们的纯真，不会因为发现自己是名气而失去孩子应有的真实。在节目之外，孩子们不会接受外部媒体采访，节目组会将节目对孩子生活和成长的影响降到最低，而这一贴心的举动也打消 了很多潜在参与者的顾虑。反观中国版，孩子们一开始就知道自己参加的是一档节目，而缺少实名制的网络环境使得很多不负责任的言论横行，在对孩子的保护上， 中国版做的还远远不够。

揽瓷器活儿?你得有金刚钻

意外性是室外综艺的精髓，但这也大大增加了拍摄团队的拍摄难度和工作量。MBC曾出品过《无限挑战》等优秀室外综艺节目，这使得《爸爸，我们去哪儿》的室外拍摄团队积累了大量室外综艺拍摄经 验。几乎每一个拍摄到的场景都会有工作人员事先踩点，确保万无一失。为了不错过任何一个细节，摄制组会同时动用几十台摄像机分别从不同角度捕捉不同对象， 在拍摄摄影师不适合介入的特定场面时，车载摄像机、室内自动摄像机甚至四轴飞行摄像机都早已被韩国综艺广泛使用。

通过中韩两版《爸爸去哪 儿》的外景拍摄对比，会很容易的发现，中国版在拍摄奔跑镜头的时候，画面会异常抖动，反观韩国版则要平稳的多，这一小细节从一个侧面反映了中韩两国室外综 艺从业人员在专业能力和经验上的差距。有消息称，在中国版的剧组中，依然有MBC的专业人员参与指导、拍摄。

你知道后期编辑有多努力么?

《爸爸，我们去哪儿》的时长在一个半小时左右，而这一个半小时的内容却是从几千小时的素材中剪辑而成的。

看过《我是歌手》的观众一定会对总导演洪磊宣布名次时候的不断“卡壳”记忆犹新，而这正是韩国综艺节目剪辑的特色。笑点是综艺节目的核心，为了重点突出笑点，节目的编辑们就将同机位不同角度拍摄到的内容剪辑到一起，短时间的重复轰炸让观众更加清晰的明白笑点发生的过程。

除此之外，因为室外综艺节目的画面充满了意外性，观众们不会知道下一秒会有什么突发情况发生。活泼适当的字幕和音效也让观众更直观的了解画面里都发生了什么，不让观众错过任何一个有趣的细节，这一点上，中国版很好地继承了韩国版的精髓。

卖相好的参演者，关键还是白菜价!

韩 国有数十万娱乐业从业人员，在如此激烈的竞争之下，电视台处于绝对的主导地位，为了赚取曝光的机会，明星们不得不放下身段，用尽浑身解数，遵从节目组的要 求。韩国版《爸爸，我们去哪儿》出演者启用了与金导演私交不错的五位娱乐界前辈，他们拥有大量的综艺出演经验。在他们自然松弛的引导下，孩子们以最快的速 度进入了角色。

除此之外，狭小的土地面积也让韩国综艺的取景成本降低了不少。而中国面积广大，仅仅剧组人员的转场费用就是很大一笔数目，高昂的制作费用使得很多电视台都对室外综艺望而却步。据悉，仅仅播出八期的中国版《爸爸去哪儿》，交通费用就已经超过了已经播出10个月的韩国版。

观众节目鱼水情

《爸 爸，我们去哪儿》跟其他的韩国综艺节目一样，都设有官方意见反馈区，观众可以在上面表达自己的看法，为节目提供创意，而节目组则用主创在线回复、直接使用创意去回馈观众的热心。除此之外，韩国的收视率统计也非常精细，极端的例子是将20秒的节目分析了一周的时间，而这样的结果就是他们可以分析出观众的喜好，从而可以使编剧能够根据观众反应在新一期中设计针对性的环节。一来一回，助长了收视率的飙升。

细致的企划、专业的拍摄团队、强大的后期制作、低廉的成本和优秀的参演者以及对观众反馈的重视奠定了《爸爸，我们去哪儿》的收视王者地位，无论是软件还是硬件，中国综艺需要学习的事情还有很多。

后话

与收视率竞争趋于白热化的韩国电视台相比，中国的电视台的日子可就好多了，每个上星卫视都有数目庞大且粘性巨大的观众群体，正是目标群体的重叠率低 才导致了大量同质节目扎堆的现象。而稳定的广告收入和财政支持使得电视台的改革缺乏动力，一些大胆而优秀的创意就这样被无视了。韩国最近热播的电视剧《继承者们》 的副标题道出了其中的道理——欲得皇冠，必承其重。